故事是这样的：罗马一家事务所贴出一则打字员招聘启事，仅一个名额，却引来上百名不同年龄、背景的女性在狭窄楼道里挤作一团。露西娅·波塞饰演的贵族女孩和雷夫·瓦朗的记者配角，没有刻意煽情，反而通过大量长镜头和现场收音的嘈杂感，还原出当时社会底层的真实呼吸。没有特写煽情，只有长镜头扫过女人们裙摆的褶皱、指甲缝的墨水、焦躁时撕扯的衣角；吉洛蒂演的那位未婚妻，从尖叫到沉默只用了一个背影。如果你厌倦了“一个英雄对抗世界”的套路，想看看普通人如何在结构性的不公中互相打量、挤压又偶尔伸出援手，这部片子比任何口号都来得实在。这片子适合对意大利新现实主义感兴趣的观众，也适合所有在拥挤的城市里挤过公交、排过长队的人——你会从那些擦破的丝袜和沾了灰的睫毛上，看到自己。没有配乐煽情，就靠群像叙事，每个人物几笔就勾勒出各自的窘迫和希望。

　　意大利新现实主义的代表作，但因其反应现实的力度致使当时的意大利政府采取了全面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员表演，到对社会，人性的刻画揭露，无不表现出深厚的功力和艺术水准，其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作

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