布里叶玩了一把高智商老梗，但这回主角没有笨蛋丈夫，只有搞不清状况的伊莎贝尔。影片摒弃了传统的线性叙事，完全由日记碎片和书信拼贴而成，配合画家戈雅式的颓废画风，营造出一种压抑而华丽的视觉张力，让人沉浸在法式文青特有的绝望浪漫中。阿兰·德龙演活了那种玩世不恭、嘴炮满级的浪荡子，让人恨不起来。 克莱尔·马伊奥的演技堪称一绝，她能同时驾驭母性与情人角色，那份既理智又慌乱的真实感让人感同身受。剧情里那些荒诞又真实的细节——比如惊慌中拔错水管的瞬间——张力拉满。导演布里叶抛弃了煽情套路，用随性旁白和灵动的分镜，将婚姻危机拍成了荒诞又治愈的闹剧，观影体验轻松惬意。

　　对于音乐家雷米（帕特里克·迪瓦尔 Patrick Dewaere 饰）来说，日子变得越来越不好过，不仅仅是职业上的停滞不前，妻子一成不变的容颜和乏味的婚姻生活也让他几近抓狂。就在这个节骨眼上，妻子车祸身亡的消息让雷米感到震惊却又有一丝解脱，而妻子留下的14岁的继女玛丽安（阿里尔·贝西 Ariel Besse 饰）也成为了一个包袱。
　　玛丽安的生父想夺回玛丽安的抚养权，没想到，小小的玛丽安却更愿意和继父生活在一起。同一屋檐下，这对没有血缘关系的“父女”之间的情感变得朦胧而又暧昧。对于玛丽安的火热表白，雷米从最初的果断拒绝到之后的欲拒还迎，他能否守住伦理道德的最后一条底线呢？