《索尔之子》最令人窒息的创新，在于拉斯洛·奈迈施彻底放弃了集中营题材惯用的全景式揭露，转而采用近乎偏执的浅焦跟拍：镜头始终紧锁主角索尔的后脑或侧脸，背景被虚化成模糊的烟雾、嘶吼与枪声。剧情没有宏大的反抗或逃亡，只有一个人对仪式的执拗。剧情没有宏大的反抗或救赎，只有一个人在尸山间固执地寻找一位拉比。 ♫。导演奈迈施放弃了“再现历史惨状”的惯例，反而让观众跟随一个特遣队囚犯的视线，在逼迫自己麻木的日常里完成一场近乎偏执的葬礼。在每天都要处理上千具尸体的地狱里，索尔像疯了一样四处奔走，而同伴们正秘密策划起义。

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