造物的奇迹

类型：科幻地区：其它年份：1925

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剧情介绍

1925年的《造物的奇迹》与同年上映的《大都会》相比，少了阶级寓言式的宏大叙事，却多了几分科学狂想式的冷冽诗意。别嫌它黑白无声，安安静静看半小时，比看特效大片还有意思。扮演的科

1925年的《造物的奇迹》与同年上映的《大都会》相比，少了阶级寓言式的宏大叙事，却多了几分科学狂想式的冷冽诗意。别嫌它黑白无声，安安静静看半小时，比看特效大片还有意思。Theodor Loos扮演的科学家也并非通常的脸谱化疯子，他揉着太阳穴犹豫、退缩的细节，让这个角色有了血肉感。Margarete Schön饰演的女科学家在显微镜前的微表情变化，无需字幕便传递出求知与道德挣扎间的张力；Paul Bildt则通过僵硬的肢体语言诠释了被自身造物反噬的恐惧。导演Kornblum很会利用光影的明暗对比和不对称构图，让实验室里的每次操作都透着不安。导演Hanns Walter Kornblum采用双线叙事结构：一条追踪科学狂人创造新人类的实验进程，另一条铺陈社会秩序对此的恐慌与围剿。

Wunder der Schöpfung is an extraordinary, fascinating Kulturfilm trying to explain the whole human knowledge of the 1920s about the world and the universe. 15 special effects experts and 9 cameramen were involved in the production of this film which combines documentary scenes, historical documents, fiction elements, animation scenes and educational impact. It its beautifully colored, using tinting and toning in a very elaborated way. Some visual ideas in the sequences with a space shuttle visiting different planets in the universe seem to have to be the inspiration for Stanley Kubrick's 2001 A Space Odyssey.　　In the context of Germany's Kulturfilm phenomenon, Wunder der Schöpfung was among the greatest achievements of the 1920s. The production was constructed, rehearsed, and shot over a period of two and a half years, under the supervision of Hanns Walter Kornblum. The idea to describe the universe and man's place in it well suited UFA's Grossfilm mentality, one year before the Metropolis catastrophe. Hundreds of skilled craftsmen participated in the project, building props and constructing scale models drawn by 15 special effects draughtsmen, while 9 cameramen in separate units worked on the historical, documentary, fiction, animation, and science-fiction sequences. Without star roles or even protagonists, the film's plot is crowded with meticulously structured and skillfully acted single scenes an artful mosaic of small vignettes. No less than four credited university professors ensured the factual background behind the scientific and historical events portrayed.　　The film's symbol of progress and the new scientific era is a spacecraft, travelling through the Milky Way, making all the planets and their inspiring worlds familiar to us, with the extravaganza of their distinctive features. The film's educational intentions, however, become steadily more obscure, humorous, or even campy as this popularization project proceeds. With the excuse of presenting the end of the world a not-so-new concept as a new, undeniably scientific truth, the film veers happily along a new path, displaying detailed apocalyptic scenes of the end of mankind. For today's audiences, this amazing film demonstrates how the universe was comprehended in the 1920s, and how that view was sold to contemporary audiences.

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