如果你正在犹豫要不要看,我可以告诉你:这部片把监狱铁栏、街头涂鸦和押韵诗揉在一起,镜头像纪录片一样贴着人物的脸,没有煽情配乐,只有Saul Williams念诗时嘴唇的颤动和胸腔的起伏。Sonja Sohn饰演的女教师冷静中透着脆弱,让这场监狱爱情少了几分俗套,多了几分真实。他和Sonja Sohn在车库里那段对话,没有一句煽情,却比任何表白都动人。监狱里的写作工坊、与女教师的交锋、和狱友的即兴battle,让他在文字里重新呼吸。
导演Marc Levin用手提摄影机全程跟拍,拒绝任何柔光滤镜,连监狱走廊的荧光灯管都拍得像审讯室一样刺眼。高墙之内,他遇见了同样用文字抵抗沉默的女教师——两人用押韵的节拍试探彼此,也试探着这座钢筋水泥的牢笼是否真的能关住灵魂。
Slam,大致可以翻译成“诗喃”,对大多数人来说或许是一个陌生的名词。这是一场艺术运动,起源于1986年,美国诗人Marc Smith希望能让诗从精英主义的高阁走下来,让诗歌的阅读更普及并且更加有趣,诗喃由此诞生。诗喃创作者不需要考虑统一的格律,只需要根据自己对生活的观察和感悟用他们喜欢的文字和风格表达出来,这一种超越,让诗喃本身承载着自由、开放、平等、分享的意味。 如何进入这个自由狂放又诗意的世界?导演Marc Levin在《Slam》这部作品中,从黑人街头文化、帮派文化、说唱文化(注:诗喃不是说唱,而是比说唱更自由的形式),进行切入,讲述了一个通过自我思考和自由表达,最终达至自我发现、自我救赎的故事。通过镜头,我们将与男主人公一起,走过黑人街区、监狱、城市街头、诗喃大会,在命运面前求索,一步步走近生活与内心的真实,并以此为源,化为蓬勃而真挚的诗喃。 诗喃的表演形式非常纯粹,没有服饰、没有布景、没有音乐,整个过程仅靠诗喃者的声音与肢体语言进行表达。舞台、诗喃者、观众三个元素即构成了这个简单、自由、原生的场域,乃至于,当诗喃的精神深入骨髓,连日常的对话,都可以化律动的诗喃,绽放出语言美妙的流动性。而随着影片的深入,相信你会在最后的演绎中,感受到诗喃者的自我挖掘诚挚脆弱如赤裸婴儿,诗喃者的情感澎湃汹涌野生如荒岛巨浪。那是简单如一、一即是全的彻底的生命表达。相关搜索:
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