1952年徐昌霖执导的《方珍珠》在叙事结构上采用了“横断面切片”的手法，不追求完整的情节链条，而是通过方珍珠一家以及相声艺人、鼓书艺人几个家庭的日常纠葛，拼贴出旧社会艺人被侮辱与新社会翻身的两重图景。剧情没有大起大落，就讲一群说书唱曲的艺人怎么熬过混乱年月、迎来安稳日子，里头那些唱词和曲艺行当的规矩，老北京味儿十足。尤其值得关注的是导演对“舞台框”的打破——街头实景与棚内搭景的杂糅，恰好对应了角色从旧到新的心理跨度。里头侯宝林和魏喜奎都是真功夫上台，唱念做打全是现场真活儿，不像现在动不动就配音。侯宝林在片子里没说相声，反而演了个憋屈又硬气的鼓书艺人，一举一动都带着舞台下的老实劲儿；魏喜奎的几段大鼓唱得地道，词里句外都是老北京的市井气。影片改编自老舍话剧，叙事上带着京味儿现实主义的路子，不搞花哨，而是老老实实讲一群曲艺艺人在新旧交替年代的挣扎与翻身。

破风筝是一位民间艺人，在日军占领北平期间，不认受辱的破风筝带着义女珍珠离开了赖以生存的家园，四处流浪，在流浪期间，破风筝从来没有放弃过自己的事业理想，在正直的文艺青年王力的帮助之下，破风筝到处演唱宣传抗战的新鼓书，将革命的春风吹响了全国各地。 　　抗日战争结束后，破风筝带着珍珠终于回到了家乡，可是，本以为能够就此过上安稳日子的两人却屡屡遭到各方人马的骚扰和为难。破风筝大费周章终于组建了一支班子，有了自己的戏园子，哪知道在园子开张那天，因为得罪了军阀，园子被砸了。破风筝和珍珠再度面临着飘摇无依的生活。

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