伯纳德·奎桑在《沉睡的人》中构建了一种近乎冥想式的叙事结构：摄影机以固定长镜头凝视主人公的沉眠，外部世界的声响、光线变化与旁白絮语相互叠加，却始终不打破那层半梦半醒的薄膜。这种极简主义不是抽象概念，而是一帧一帧固定机位的长镜头，逼着你看清日常事物如何变得陌生。导演伯纳德·奎桑用重复的日常场景——起床、踱步、凝视窗外——将时间感打磨得几乎凝滞，让观众亲历那种惰性与觉醒之间的拉扯。雅克·斯皮埃塞演的那个“睡觉”的人，基本一直躺着不动，但你看他脸上的细微表情，还有那股子旁白里的疲惫和倔强，特别有代入感。适合喜欢文学化独白、能忍受静默和重复的观众，如果你偏爱《去年在马里昂巴德》或布列松的极简美学，这部会越看越上瘾。导演以极简的叙事结构，将主角的自我放逐分解为重复的日常仪式——起床、进食、凝视窗外、再次躺下。
由佩雷克的作品改编成的电影却少之又少，一九七四年，法国青年导演Bernard Queysanne改编自佩雷克小说的处女作《沉睡的人》应该算其中最著名的一部了，影片获得了当年的法国让维果奖。这部散文式结构的黑白电影讲述一个普通的年青学生打算在喧闹的城市中与世隔绝以体验一种最极简化的生活，随着时间的流逝，他的生活越来越单调，行为也越来越机械，然而他的内心却愈加能更清晰地观察这个世界，他每天不断的沉思和冥想自己就好像行走在巴黎的大街小巷中，与各式各样的人群交流，同样在思考自己以前的生活状态... 整部影片的风格很像同属于七十年代的杜拉斯的作品，全片没有一句对白，只有人物的行为动作，臆想中的场景和长得不能再长的长镜头，还有就是大量的画外音，由一个女声用法语朗读出男主角每天的日记，这无疑是一部个人风格化的实验电影，影片的其他方面比如摄影，剪辑等都还有不少值得细看的地方。相关搜索：
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